Jan Fabre Teaching Group - teacher Irene Urciuoli/ Irene Urciuoli, Белгия
Точно както фигури като Станиславски, Майерхолд и Гротовски, през цялата си кариера Ян Фабр е съставил набор от „упражнения“, които използва, за да подготви своите изпълнители (актьори и танцьори) за работа на сцена.
Тези „Насоки за изпълнител през 21-ви век“ са се развили в основата на неговото преподаване и намират специфичен израз в творчеството му. Серията от упражнения се фокусира върху систематичното усъвършенстване и оптимизиране на търсенето на потенциала на физическата актьорска игра (известна още като „физиологична“ актьорска игра).
Търси ли тялото детериториализация?
И.У. Дори ако детериториализацията е свързана с тялото без органи, което ни напомня за Арто, който е много вдъхновяваща фигура за това произведение, бих говорила повече за трансфигурацията. Като актриса, във всяко представление търся трансфигурация, което е едновременно болезнен и възхитителен процес. Изисква големи усилия, голяма инвестиция и разкъсване, като пеперуда, която се изплъзва от пашкула. Това е смесица от насилие и красота. И в този процес има голяма радост, защото си позволяваш да прекрачваш граници и да се свързваш с части от себе си, с които иначе не би се свързал.
Ако тялото е съвършена физиологична машина, а машините се определят от това, което правят, а не от това, което означават, какво трябва да направи тялото, за да създаде смисъл?
И.У. Физиологичните процеси, които протичат в тялото чрез повторението на упражненията, довеждат изпълнителя до състояние, което вече не може да бъде машинно. Защото, когато започнете да се потите, когато дишането ви се промени и особено когато умората ви обземе, вие се освобождавате от защитите си и истинското ви аз започва да излиза наяве.
Съдържанието и смисълът ще бъдат създадени чрез тези физиологични реакции, които ще бъдат автентични, защото се случват в самия момент.
Тялото като цяло. Голяма част от приноса в тези упражнения се черпи от кинетиката на студенокръвните и топлокръвните животни, как се сравняват те и как се преобличат в човешка маска?
И.У. Различните животни имат различни качества на движение, различна енергия и различни начини за справяне с територията и с другите. Така че преминаването от едно животно към друго е фантастично упражнение за изследване на всички тези физически и физиологични качества. Тигърът, например, излъчва енергия, създаден е да убива, с тежки кости и много силни мускули. Гущерът, вместо това, съдържа своята енергия и движения. И двете качества са важни за изпълнителя, за да ги изследва и използва. Не става въпрос за имитиране на животните, а за трансформиране в тях, за да вижда през очите им, да мирише и усеща като тях.
Въображението и физическото осъзнаване постепенно се изострят чрез животните.
Как е изграден уъркшопа? Какви са етапите от дейностите, които участниците ще преминат?
И.У. Серията от упражнения се фокусира върху систематичното усъвършенстване и оптимизиране на търсенето на потенциала на физиологичното актьорско майсторство. В упражнения като старецът, тигърът, насекомото или оризова хартия/огън изпълнителят е предизвикан да изгради мост към състояние на физическа трансформация.
Класът винаги се състои от две части: основните упражнения, като споменатите по-горе, които се повтарят всеки ден; и втора част, която се състои от по-перформативни упражнения и импровизации. Това е много интензивна работа, физически и психически.
Дали прецизността замества натурализма? Кои са упражненията, които навигират артистите?
И.У. Учението е рамка, в която изпълнителите могат да изострят инструментите си, въображението си, телата си, емоционалния си свят. Крайната цел винаги е истинност, автентичност и интензивност в изпълнението. Прецизността и дисциплината са също толкова важни, колкото лудостта и ирационалността, и тези две сили, аполонската и дионисиевата, винаги присъстват и са балансирани в произведението.
„Насоки за изпълнител през 21-ви век“ учи на голямото значение на дишането. Как се тренира то и какво психическо пространство създава, за да го преживеят артистът и публиката заедно?
И.У. Дишането е живот. То е най-важната функция на човешкото тяло.
Фокусирането върху дишането в това произведение е особено важно, когато се сблъсквате с много физическо, интензивно упражнение, при което трябва да комбинирате текст, например. Или много често в представление на Фабр, след много интензивна физическа сцена, трябва да направите нещо много тихо и сдържано, а връщането към дишането е това, което ви помага незабавно да възстановите енергията и да поддържате фокуса и концентрацията си силни. Ето защо дихателното упражнение е първото основно упражнение, което се повтаря всеки ден.
28 март 2026, събота, Зала 2/ 09.00 часа
5 days - 28.03, 29.03, 30.03, 31.03., 01.04.